| ミサ曲 |
| K139 |
《孤児院ミサ》 ハ短調 |
１２才の時に作曲された驚くべき曲。 |
| K262 |
《ミサ・ロンガ》 ハ長調 |
《ロンガ》といっても３０分位の曲。知られざる傑作だ。 |
| K317 |
《戴冠式ミサ》 ハ長調 |
1791年にプラハで行われたレーオポルト二世の戴冠式で演奏されて以来この名がついた。式典にふさわしい名作。 |
| K337 |
《ミサ・ソレムニス》 ハ長調 |
ザルツブルク時代の最後を飾るミサ曲の傑作。 |
| K427 |
《大ミサ曲》 ハ短調 |
未完ながら驚嘆すべき作品。 |
| K626 |
レクイエム ニ短調 |
|
| ヴェスペレとリタニア |
| K321 |
《主日のためのヴェスペレ》 ハ長調 |
ザルツブルク時代の教会音楽はミサ曲よりヴェスペレの方がよい。実に魅力的な楽想に溢れた傑作。 |
| K339 |
《証聖者の盛儀のヴェスペレ》 ハ長調 |
ザルツブルク時代の最後を締めくくる名作。当時の教会音楽の様式のほとんどがここにある。 |
| K195 |
《聖母のためのリタニア 》 ニ長調 |
同じ時期に作られたミサ曲にない、繊細な美しさを持つ。第２曲のソプラノ独唱と合唱の対比は絶妙。 |
| K243 |
《聖体の祝日のためのリタニア 》 変ホ長調 |
モーツアルトの教会音楽の多彩な魅力をこの１曲に集めたような作品。 |
| その他の教会音楽作品 |
| K222 |
オッフェルトリウム《主のお憐れみを》ニ短調 |
マルティーニ神父に批評を求めた曲。ベートーヴェンの《第九》の合唱の有名な旋律に似たものが出てくる。 |
| K260 |
オッフェルトリウム《来たれ、もろもろの民》ニ長調 |
二つの四部合唱団が交唱する珍しい曲。ブラームスが高く評価し、自ら指揮をして演奏したと言われる。 |
| K341 |
キリエ ニ短調 |
まさに最高傑作。最近この曲が1780年でなく最晩年のものではないかと考えられるようになった。 |
| K165 |
モテット《踊れ喜べ》 ヘ長調 |
有名な曲。第２楽章のほのぼのとした暖かさは絶品。最終楽章のアレルヤは、ソプラノのコンチェルトさながらである。 |
| K273 |
グラドゥアーレ《聖母マリア》 ヘ長調 |
母なるものへのあこがれが、心にしみいる旋律で唱われている。私の愛してやまない珠玉のような名作である。 |
| K618 |
モテット《アヴェ・ヴェルム・コルプス》 ニ長調 |
モーツァルトの教会音楽の行き着いた頂点はこの曲であろう。わずか３分半の小品ながら奇蹟としか言いようがない。 |
| オラトリオ |
| K35 |
オラトリオ《第１誠の責務》 |
１１才の時の驚異的な大作。アリアにおける声と管弦楽の使い方の信じがたいほどの巧みさ。 |
| K118 |
オラトリオ《開放されたベトゥーリア》 |
15才のときの作品。ニ短調の序曲をはじめ、短調の曲が多く、モーツァルトのシーリアスな表現が聴く者の心を打つ。 |
| オペラ及び劇音楽 |
| K345 |
《エジプト王タモスのための合唱曲と幕間音楽》 |
《魔笛》の先駆をなす異色の作品。幕間音楽は極めて劇的。 |
| K344 |
《ツァイーデ》 |
作曲者の死後に遺品の中から発見された未完の作だが、アリアや重唱にすぐれたものが少なくない。 |
| K366 |
《クレタ王イドメネーオ》 |
モーツアルトの劇的表現の最高のものがここにある。 |
| K384 |
《後宮からの逃走》 |
モーツアルトの生前に最も多く上演されたヒット作。 |
| K492 |
《フィガロの結婚》 |
これほど完成度の高いオペラは古今絶無だろう。 |
| K527 |
《ドン・ジョヴァンニ》 |
こんなに奥の深い作品はない。 |
| K588 |
《コシ・ファン・トゥッテ》 |
「いき」の極致といえる精妙な作品。 |
| K620 |
《魔笛》 |
モーツァルト自身はこれが一番好きな作品だったのではなかろうか。 |
| K621 |
《皇帝ティトの仁慈》 |
《魔笛》を中断して短期間に作られた最後のオペラ・セーリア。 |
| コンサート・アリア |
| K272 |
レチタティーヴォとアリア《ああ、予感がしていたの／ああ、私の目の前から消え去って》 |
プラハ在住でモーツァルトと親交のあったドゥーシェク婦人のために書かれた。深い思いがこめられている傑作。 |
| K294 |
レチタティーヴォとアリア《アルカンドロよ、私は忠告しよう／どこから来たのか私は知らない》 |
恋人アロイージアに献げられた最初の曲。特に入念に作られている会心の作。 |
| K295a |
レチタティーヴォとアリア《もう、沢山、あなたが勝ったのだわ／ああ、私を見捨てないで》 |
マンハイムの宮廷歌手ヴェンドリング夫人の為に作られた。心理描写がすばらしい傑作。 |
| K316 |
レチタティーヴォとアリア《テッサリーアの民よ／不滅の神々よ、私は求めはしない》 |
アロイージアに献げられた曲。モーツァルトが書いた、最も高い音が出てくる難曲。 |
| k383 |
アリア《我が感謝を受け給え》 |
《後宮からの逃走》と並行して書かれた珠玉のような曲。 |
| K416 |
レチタティーヴォとロンド《わが憧れの希望よ／ああ、汝は知らず、如何なる苦しみかを》 |
アロイージアのために書かれた傑作。高度な技巧と劇的な迫力がむすびついた恐るべき難曲。 |
| K431 |
レチタティーヴォとアリア《あわれ、夢かうつつか／あたりに吹くそよ風よ》 |
不気味な墓場の場景を描くレチタティヴォからアリアの最後まで、劇的な迫力に満ちた長大な傑作。 |
| K432 |
レチタティーヴォとアリア《そなたはかくも裏切るのか／苦しく恐ろしい後悔が》 |
バスの名歌手フィッシャーのために書かれた。ヘ短調の悲劇的な表現がすばらしい。 |
| K490 |
シェーナとロンド《もう言わないで、すっかりわかりました／恐れないで、愛する人よ》 |
《イドメネーオ》の再演の際に新たに書かれた曲。ロンドでは美しいヴァイオリンの序奏が付く。 |
| K505 |
シェーナとロンド《どうしてあなたが忘れられようか／恐れないで、愛する人よ》 |
ピアノコンチェルトに歌が入るような珍しいスタイルの曲。ソプラノの名花、ストレースの告別演奏会で協演された。とりわけ深い思いが込められた傑作。 |
| K612 |
アリア《このうるわしい御手と瞳のために》 |
非常に技巧的なコントラバスの序奏がついためずらしいバスのアリア。 |
| 重唱とリート |
| K436 |
ノットゥルノ《いまこそあのむごい時が来た》 |
仲間同士の集まりで歌われたらしい小品の１つだが、心をふるわすようなところがある。 |
| K476 |
リート《すみれ》 |
ゲーテの詩によるバラード風の名作。短いなかに凝縮された表現に、少しも無駄がない。 |
| K519 |
リート《別れの曲》 |
恋人とのつらい別れを唱う。ヘ短調で書かれ、旋律が特に美しい。シューベルトを思わせるような作品。 |
| K520 |
リート《ルイーゼが不実な恋人の手紙を焼いたとき》 |
モーツァルトが作った最も短いドラマであろう。わずか２１小節から生まれる感動！ |
| K523 |
リート《夕べの想い》 |
リートの分野の最高傑作。人生の最期の時を見通した深い表現が聴くものの心に迫ってくる。 |
| ピアノソナタ |
| K280 |
ピアノソナタ第２番 ヘ長調 |
喜びにあふれる第１楽章、孤独のつぶやきのような第２楽章、洒脱な第３楽章。どこをとっても素敵な曲。 |
| K310 |
ピアノソナタ第８番 イ短調 |
異常なまでに切迫した感情の高まりが、聴く者の心を打つ。中間楽章は束の間の夢と言おうか。 |
| K330 |
ピアノソナタ第１０番 ハ長調 |
コケティッシュな女性の会話を思わせる第１楽章と、物思いに沈んだような第２楽章との対比が面白い。軽妙洒脱な曲。 |
| K331 |
ピアノソナタ第１１番 イ長調 |
有名な曲。この曲はチェンバロで弾いた方が面白い。ことにトルコ行進曲はピッタリだ。 |
| K332 |
ピアノソナタ第１２番 ヘ長調 |
楽想が実に豊かな傑作。私はK331より高く評価する。夜想曲のような第２楽章、奔放な第３楽章が特にすばらしい。 |
| K333 |
ピアノソナタ第１３番 変ロ長調 |
流麗極まりない秀作。第２楽章に後期ロマン派のような和声が出てくる。 |
| K457 |
ピアノソナタ第１４番 ハ短調 |
通常、幻想曲ハ短調に続けて演奏される。 |
| K533 |
ピアノソナタ ヘ長調 |
知られざる野心作。前衛的と言ってよい第２楽章は強烈な不協和音や大胆な転調に満ちている。 |
| K545 |
ピアノソナタ第１５番 ハ長調 |
ピアノの初心者のための曲だっが、モーツァルトは完璧な造形をほどこしている。最上の入門曲だ。 |
| K570 |
ピアノソナタ第１６番 変ロ長調 |
簡素なスタイルの内に孤独感がにじみ出ている第２楽章が特に感銘深い。 |
| K576 |
ピアノソナタ第１７番 ニ長調 |
対位法的なところが多く、技術的に手強い。第2楽章は深い憂愁がただよっている。 |
| その他のピアノ曲 |
| K573 |
《デュポールのメヌエットの主題による変奏曲》 ニ長調 |
この分野で一番有名。主題の性格をのびのびと生かして多彩な変奏を展開している。 |
| K397 |
幻想曲 ニ短調 |
深沈としたアルペジオで始まる感動的な曲。 |
| K485 |
ロンド ニ長調 |
爽やかな小品。初心者の教材によく使われる。 |
| K511 |
ロンド イ短調 |
暗い情感が心を震わす傑作。 |
| K540 |
アダージョ ロ短調 |
深い悲しみに沈んだこの曲は、モーツァルトの独白の様だ。ランゲが描いたピアノに向かう肖像にふさわしい曲。 |
| K574 |
小ジーク ト長調 |
１分半ほどの小品だが、バロック的で、かつ現代的。 |
| K475 |
幻想曲 ハ短調 |
|
| 二台のピアノおよび四手のピアノ曲 |
| K448 |
二台のピアノのためのソナタ ニ長調 |
二台のピアノの演奏会には欠かせない名作。ピアノ同士の会話の面白さを満喫できる。 |
| K426 |
二台のピアノのためのフーガ ハ短調 |
バッハを勉強していたころの作品。重厚で大胆なフーガだ。後に前奏がつけられて弦楽合奏用に編曲された。 |
| K497 |
四手のためのピアノソナタ ヘ長調 |
シンフォニーのような趣を持つ第一楽章、ロマンティックな第二楽章が、特に素敵だ。 |
| K521 |
四手のためのピアノソナタ ハ長調 |
爽快な第一楽章、甘美な第二楽章、喜びにあふれる第三楽章。この分野の最後を飾る名作。 |
| 特殊楽器のための曲 |
| K608 |
《自動オルガンのための幻想曲》 ヘ短調 |
ベートーヴェンも研究したという傑作。今では大オルガンや弦楽合奏で演奏されることが多い。 |
| K616 |
《自動オルガンのためのアンダンテ》 ヘ長調 |
高い音域で書かれていて、天上の音楽のように響く。 |
| K617 |
《グラスハーモニカと弦・管楽器のためのアダージョとロンド》 |
水を入れたブランデーグラスのふちを、ぬれた指でこするとヒューンと鳴るが、この原理による奇妙な楽器を使った美しい曲。 |
| ピアノとヴァイオリンのためのソナタ |
| K301 |
ピアノとヴァイオリンのためのソナタ ト長調【第２５番】 |
のびやかなヴァイオリンの歌に始まる第一楽章、甘美な第二楽章、まさに青春そのものだ。 |
| K296 |
ピアノとヴァイオリンのためのソナタ ハ長調【第２４番】 |
第一楽章の弾むような主題は、これを送られた１５才の少女のようにコケティッシュだ。 |
| K304 |
ピアノとヴァイオリンのためのソナタ ホ短調【第２８番】 |
若いモーツァルトの心のおののきが伝わってくる。私にとって、かけがいのない曲の１つ。 |
| K378 |
ピアノとヴァイオリンのためのソナタ 変ロ長調【第３４番】 |
モーツァルトの「スプリングソナタ」と名付けたい。私の愛してやまない曲の１つ。 |
| K379 |
ピアノとヴァイオリンのためのソナタ ト長調【第３５番】 |
第一楽章の長い序奏がすばらしい。主部はト短調。第二楽章の変奏曲もよくできている。 |
| K376 |
ピアノとヴァイオリンのためのソナタ ヘ長調【第３２番】 |
歯切れのよい第１楽章、優雅な第２楽章、パパゲーノの歌を思わせる第３楽章、いづれも面白い。 |
| K454 |
ピアノとヴァイオリンのためのソナタ 変ロ長調【第４０番】 |
演奏会に作曲が間に合わず、ピアノはモーツァルトが楽譜なしで演奏した。第２楽章の中間部に不思議な気持ちに誘われるところがある。屈指の名作の１つ。 |
| K481 |
ピアノとヴァイオリンのためのソナタ 変ホ長調【第４１番】 |
《フィガロ》と並行して書かれた。第二楽章は旋律の美と転調の面白さで引きつける。 |
| K526 |
ピアノとヴァイオリンのためのソナタ イ長調【第４２番】 |
この分野に立つ名作。長調と短調の間を揺れ動く第二楽章のアンダンテは絶品といってよい。 |
| 弦楽二重奏曲 |
| K424 |
弦楽二重奏曲 変ロ長調 |
ミヒャエル・ハイドンのピンチヒッターとして書いた曲の１つ。２つの楽器をフルに使った素敵な作品。 |
| 弦楽三重奏曲 |
| K563 |
ディヴェルティメント 変ホ長調 |
６楽章４０分あまりの大作。非常に深いものを感じさせる第２楽章が特に聴きどころ。 |
| 弦楽四重奏曲 |
| K387 |
弦楽四重奏曲 ト長調【第１４番】 |
「ハイドン・セット」のトップを飾る名作。作曲者の意気込みがすみずみまでみなぎる。 |
| K421 |
弦楽四重奏曲 ニ短調【第１５番】 |
「ハイドン・セット」中、唯一の短調の曲。最後のシチリアーノ風の変奏曲がとりわけ美しい。 |
| K428 |
弦楽四重奏曲 変ホ長調【第１６番】 |
ロマンの薫り高い曲。第２楽章にワーグナーの《トリスタン》を思わせるところがある。 |
| K458 |
弦楽四重奏曲 変ロ長調《狩》【第１７番】 |
有名な曲。爽快な第１楽章から終曲まで、弦楽４重奏曲の醍醐味が存分に味わえる。 |
| K464 |
弦楽四重奏曲 イ長調【第１８番】 |
緻密に作られ、ベートーヴェンが自分の手本として研究した名作。第１楽章が特に優れている。 |
| K465 |
弦楽四重奏曲 ハ長調《不協和音》【第１９番】 |
第１楽章の序奏部に問題の不協和音が出てくる。第２楽章を、小林秀雄は祈りにたとえた。 |
| K499 |
弦楽四重奏曲 ニ長調【第２０番】 |
あまり知られていない傑作。第３楽章は絶品ともいうべきもの。終曲はスケルツォ風。 |
| K575 |
弦楽四重奏曲 ニ長調【第２１番】 |
「プロシア王セット」の第１曲。第２楽章の美しい旋律は歌曲《すみれ》に似ている。 |
| K589 |
弦楽四重奏曲 変ロ長調【第２２番】 |
「プロシア王セット」に共通するチェロの優位が目立つ。ハイドン風の終楽章の対位法はみごと。 |
| K590 |
弦楽四重奏曲 ヘ長調【第２３番】 |
この分野の最後の名作。第２楽章の静かなたたずまいは、最晩年の境地をものがたっている。 |
| 弦楽五重奏曲 |
| K174 |
弦楽五重奏曲 変ロ長調【第１番】 |
１７才の終わりに作られた傑作。４楽章とも充実している。第３、第４楽章は後に書き直している。 |
| K515 |
弦楽五重奏曲 ハ長調【第３番】 |
規模の大きさ、楽想の豊かさ、完成度の高さ、どれをとっても最高。第１級の名作。 |
| K516 |
弦楽五重奏曲 ト短調【第４番】 |
小林秀雄の「モオツァルト」に引用されている曲。ト短調の特色が最もよく出ており、悲しみの表情は心をえぐるばかりだ。 |
| K593 |
弦楽五重奏曲 ニ長調【第５番】 |
最終楽章の第１主題が後の人による改ざんと判明され、新全集で訂正されている。第２楽章が特に素晴らしい。 |
| K614 |
弦楽五重奏曲 変ホ長調【第６番】 |
ハイドンの弦楽４重奏曲《鳥》の引用が出てくる。小鳥のさえずりのような、人間臭の少ない音楽。 |
| ピアノ三重奏曲 |
| K498 |
《ケーゲルシュタット》 変ホ長調 |
九柱戯というボーリングをやりながら書かれたという曲。変わった楽器の組み合わせによる渋い音色に独特の味がある。 |
| K542 |
ピアノ三重奏曲 ホ長調 |
ロマンティックな味の濃い曲。ことに第二楽章の、郷愁を感じさせるような歌が美しい。 |
| K548 |
ピアノ三重奏曲 ハ長調 |
男性的で時に悲愴な響きを伴う第一楽章とチェロが活躍する第二楽章が特によい。 |
| ピアノ四重奏曲 |
| K478 |
ピアノ四重奏曲 ト短調 |
気迫に満ちた第一楽章、ロマン的な第二楽章、晴朗な第三楽章。名作の名に恥じない曲。 |
| K493 |
ピアノ四重奏曲 変ホ長調 |
伸びやかな美しい曲。第二楽章にはロマン派の和音を先取りしているような響きがある。 |
| 管楽器をともなう四重奏曲 |
| K285 |
フルート四重奏曲 ニ長調 |
弦のピッチカートに乗ってフルートが唱うロ短調での第二楽章が聴きどころだ。 |
| K370 |
オーボエ四重奏曲 ヘ長調 |
オーボエは楽器の中のアルレッキーノであろう。この楽器をこれほど生かした曲は少ない。 |
| 管楽器をともなう五重奏曲 |
| K452 |
ピアノ五重奏曲 変ホ長調 |
「自分が今まで書いた最上のもの」と手紙で語っている会心作。さながら管楽器とピアノの小型のコンチェルトのようである。 |
| K581 |
クラリネット五重奏曲 イ長調 |
私の愛してやまない曲。 |
| 交響曲 |
| K183 |
交響曲【第２５番】 ト短調 |
１７才の秋に作られた驚くべき傑作。 |
| K201 |
交響曲【第２９番】 イ長調 |
１８才の秋に作られた傑作。２５番とともに青春の記念碑だ。 |
| K297 |
交響曲《パリ》【第３１番】 ニ長調 |
満々たる野心がすみずみまで感じられる。それまでにない大編成で書かれた華麗な力作。 |
| K319 |
交響曲【第３３番】 変ロ長調 |
モーツァルトの《田園シンフォニー》ともいわれる楽しい曲。ことにフィナーレが面白い。 |
| K338 |
交響曲【第３４番】 ハ長調 |
ザルツブルク時代の最後を飾る秀作。繊細な第２楽章と奔放なフィナーレが聴きどころ。 |
| K385 |
交響曲《ハフナー》【第３５番】 ニ長調 |
ウィーン時代の幕開けを飾る有名な傑作。 |
| K425 |
交響曲《リンツ》【第３６番】 ハ長調 |
モーツァルトにおけるハ長調の典型ともいうべき曲。 |
| K504 |
交響曲《プラハ》【第３８番】 ニ長調 |
第１楽章の劇的な序奏と、息もつかせぬポリフォニーが聴きどころ。 |
| K543 |
交響曲【第３９番】 変ホ長調 |
第１楽章の序奏からアレグロに入る当たりが聴きどころ。第３楽章も有名である。 |
| K550 |
交響曲【第４０番】 ト短調 |
私のモーツァルトとの出会いの曲。 |
| K551 |
交響曲《ジュピター》【第４１番】 ハ長調 |
モーツァルトといえどもこの作品を越えることはできなかったであろう。 |
| セレナード、ディヴェルティメント、その他のオーケストラ小品 |
| K203 |
セレナード【第４番】 ニ長調 |
美しい楽想が次々と現れて聴き手をあきさせない。１８才の天才の、なんという豊かさ。 |
| K250 |
セレナード《ハフナー》【第７番】 ニ長調 |
ハフナー家の婚礼の前夜、夏の庭園で演奏された素敵な曲。ヴァイオリンのソロも美しい。 |
| K320 |
セレナード《ポストホルン》【第９番】 ニ長調 |
シンフォニックな第１楽章、管楽器の活躍する第３楽章、悲歌風の第５楽章など、聴きどころが沢山ある。 |
| K361 |
《１３管楽器のためのセレナード》【第１０番】 変ロ長調 |
映画《アマデウス》でサリエリとモーツァルトとの初めての出会いの場面で使われた。実に素晴らしい曲。 |
| K388 |
セレナード【第１２番】 ハ短調 |
室内楽風に緻密に作られた秀作。この曲は後に弦楽５重奏曲に編曲されている。 |
| K525 |
《アイネ・クライネ・ナハト・ムジーク》 ト長調 |
誰でも知っている曲。 |
| K136 |
ディヴェルティメント ニ長調 |
青空を駆け抜けるように爽快この上ない。 |
| K287 |
ディヴェルティメント 【第１５番】 変ロ長調 |
全体にスッキリとまとまった美しい曲。セレナードといった方がよいかも知れない。 |
| K334 |
ディヴェルティメン【第１７番】 ニ長調 |
私の大好きな曲の１つ。特に第１，第２楽章がよい。 |
| K522 |
《音楽の冗談》 ヘ長調 |
モーツァルトが音で描いたユーモア。至るところに抱腹絶倒の仕掛けがある。下手くそな素人作曲家や演奏家を痛烈にからかったケッサク！ |
| K477 |
《フリーメーイスンのための葬送音楽》 ハ短調 |
深遠な感動を呼ぶ作品。モーツァルトは子供っぽいという友人がいたら、まず聴かせてごらんなさい。 |
| ピアノ・コンチェルト |
| K271 |
ピアノ・コンチェルト《ジュノム》 【第９番】 変ホ長調 |
この分野での最初の傑作。悲劇の舞台を見るような第２楽章、多彩な第３楽章がよい。 |
| K414 |
ピアノ・コンチェルト【第１２番】 イ長調 |
ウィーン好みの洒落た曲。しっとりとした第２楽章と対照的な第３楽章はブッフォ調。 |
| K449 |
ピアノ・コンチェルト【第１４番】 変ホ長調 |
自作目録の最初に記された曲。長調と短調の間をたゆとう第２楽章を私は特に愛する。 |
| K450 |
ピアノ・コンチェルト【第１５番】 変ロ長調 |
管楽器による一風変わった主題で始まる。第２楽章は実に美しい変奏曲。最後は元気一杯のロンドで結んでいる。 |
| K451 |
ピアノ・コンチェルト【第１６番】 ニ長調 |
魅力的な主題で飾られた第１楽章、暖かで優艶この上ない優雅な第２楽章が見事。終楽章は長大なロンドである。 |
| K453 |
ピアノ・コンチェルト【第１７番】 ト長調 |
非常に楽しいパパゲーノ風の第１，第３楽章に対し、第２楽章は明暗が激しく交錯し、言葉のないドラマのよう。 |
| K456 |
ピアノ・コンチェルト【第１８番】 変ロ長調 |
第２楽章の主題は《フィガロ》の第４幕冒頭のバルバリーナのアリアにそっくり。この主題による凝った変奏曲。 |
| K459 |
ピアノ・コンチェルト【第１９番】 ヘ長調 |
明朗快活な曲。ブッフォ調の主題とフーガという意表をつく組み合わせの第３楽章が一番の聴きどころだ。 |
| K466 |
ピアノ・コンチェルト【第２０番】 ニ短調 |
有名な傑作。ドラマティックな第１楽章が特にすばらしい。 |
| K467 |
ピアノ・コンチェルト【第２１番】 ハ長調 |
よく知られた名作。特に第２楽章は非常に美しい。一見単純な旋律が、実に精妙な和声で飾られている。 |
| K482 |
ピアノ・コンチェルト【第２２番】 変ホ長調 |
重厚な大作。ハ短調で書かれた第２楽章が特に優れている。第３楽章にはオペラの一場面を思わせるような変イ長調のアンダンテの部分が挿入されている。 |
| K488 |
ピアノ・コンチェルト【第２３番】 イ長調 |
全体に流麗極まりなく、嬰ヘ短調で書かれた第２楽章の美しさはたとえようがない。私の特に好きな曲。 |
| K491 |
ピアノ・コンチェルト【第２４番】 ハ短調 |
この分野の頂点に立つ名作。当時の聴衆の理解を越える表現の深さがある。この曲は現代のピアノと大編成のオーケストラがふさわしい。 |
| K503 |
ピアノ・コンチェルト【第２５番】 ハ長調 |
３年間にわたったピアノコンチェルトの連作の最後を締めくくる大作。王者のような風格を持つ第１楽章が特に優れている。 |
| K537 |
ピアノ・コンチェルト《戴冠式》【第２６番】 ニ長調 |
有名だが深味に欠ける曲。あまりに高みににいってしまったモーツァルトは聴衆のために再び平易さを考えたようだ。 |
| K595 |
ピアノ・コンチェルト【第２７番】 変ロ長調 |
夕映えのようなこの作品を私は愛してやまない。 |
| ヴァイオリン・コンチェルト |
| K216 |
ヴァイオリン・コンチェルト【第３番】 ト長調 |
１９才のモーツァルトの奇蹟のような作品。 |
| K218 |
ヴァイオリン・コンチェルト【第４番】 ニ長調 |
第３番より独奏が際だつ。歯切れのよい主題で始まるフィナーレが特に聴きどころだ。 |
| K219 |
ヴァイオリン・コンチェルト【第５番】 イ長調 |
５曲のシリーズを締めくくるにふさわしい傑作。トルコ風ロンドなど、聴き手をあきさせない多彩な内容。 |
| シンフォニア・コンチェルタンテ |
| K364 |
協奏交響曲 変ホ長調 |
２つの独奏楽器の個性を生かし切った素晴らしい曲。第２楽章の旋律は聴き手を酔わす。 |
| K297B |
協奏交響曲 変ホ長調 |
モーツァルトの作かどうか疑わしいとされる曲だが、少なくとも第１楽章は真作ではなかろうか。実に魅力的な曲。 |
| 管楽器を含むコンチェルト |
| K299 |
《フルートとハープのためのコンチェルト》 ハ長調 |
典雅なロココ模様のようにからみあう二つの楽器の個性を存分に生かした人気の高い名作。 |
| K314 |
オーボエ・コンチェルト ハ長調 |
フルート・コンチェルト【第２番】ニ長調の原曲と考えられる。フルート・コンチェルトとして演奏される方が多いようだ。 |
| K447 |
ホルン・コンチェルト【第３番】 変ホ長調 |
４曲のホルンコンチェルトの中で１番優れている。当時のナチュラルホルンで演奏するのは至難だったろう。 |
| K191 |
ファゴット・コンチェルト 変ロ長調 |
さながら老いたる道化師のようなこの楽器の味を十分に生かした面白い曲。 |
| K622 |
クラリネット・コンチェルト イ長調 |
最後の年の秋に完成された名作。 |
