第43回例会の内容紹介

 弦楽四重奏とクラリネット五重奏

 　　 弦楽四重奏曲　ニ短調 　　K.173

＜プロフィール＞

◎品川秀世　1993年東京音楽大学器楽科卒業後、渡仏。パリ市立１２区音楽院に入学、94年同音楽院の室内楽で審査員満場一致で１位。同年イギリスでデビュー・リサイタル。95年ピカルディー欧州音楽コンクールで１位。96年レオポルド・ベラン音楽コンクール１位。パリ市立１２区音楽院を主席卒業。これまでにパリ、ロンドン、ケンブリッジ、ミュンヘンを始めヨーロッパ数十都市にてリサイタル活動をおこなっている。

◎ＹＡＭＡＴＯ弦楽四重奏団　1994年結成。これまでに兎束俊之、大関博明、岡山　潔、藤森亮一の各氏に師事。95年１月、秋田県大曲新人音楽祭でグランプリ受賞。松尾学芸振興財団より特別奨励を受ける。96年、第２回大阪国際室内楽コンクールに入選。漆原啓子、上村昇、豊嶋泰嗣各氏を中心とする「ジャクムス」第10回記念演奏会にゲスト出演。長野県リゾナーレ高原音楽祭に出演。またＮＨＫ−ＦＭリサイタルへの出演などで注目を浴びている気鋭の弦楽四重奏団。
第１ヴァイオリン・浜野考史／第２ヴァイオリン・石田泰尚／ヴィオラ・榎戸崇浩／チェロ・阪田宏彰。
　
＜当日のプログラムより＞

　曲目解説  井上太郎

　モーツァルトの初期の弦楽四重奏曲は、最初のト長調（K.80）を除くと、ミラノで書かれた６曲とウィーンで書かれた６曲の２つのセットに分けられる。ミラノのセット（K.155〜160）は、３度目のイタリア旅行の時のもので、1772〜3年に書かれた。これらを書いていた時にモーツァルトはまだハイドンの弦楽四重奏曲を知らなかったと思われる。ところがミラノから帰ってわずか４カ月後にウィーンへ赴き、そこで書いた６曲（K.168〜173）は、ヨーゼフ・ハイドンの作品の影響が顕著で、ミラノのセットとの違いは大きい。それは当時のウィーンの音楽がモーツァルトにとっていかに刺激的であったかを物語っている。ハイドンが弦楽四重奏曲の書法を確立した作品９のセットや作品１７のセットはすでに出版されており、さらに充実した作品２０のセットは未出版ながら、筆写譜で見ることが出来た。それらの表現の多様さに１７歳のモーツァルトは瞳目したに違いない。
　ミラノのセットはいずれも３楽章で書かれているのに対し、ウィーンのそれはどれも４楽章である。そして対位法の技術が凝らされているところが多い。中にはバロック時代の合唱曲のような曲（K.168の第２楽章）やフーガ（K.168及びK.173の第４楽章）もある。　ウィーンのセットの最後に位置するニ短調（K.173）は、モーツァルトの弦楽四重奏曲の中でわずか２曲しかない短調の曲の１曲（もう１曲はK.421）である。
　第１楽章　アレグロ・マ・モルト・モデラートは、下降するニ短調の物淋しい主題で始まる。これを振り切るような上昇主題が対照的だが、この楽章では次に出てくる，めんどりの鳴き声に似た風変わりな主題の活躍がめざましい。
　第２楽章　アンダンテ・グラツィオーソはニ長調で民謡風の主題によるくつろいだ趣きの楽章である。
　第３楽章　メヌエットは再びニ短調の緊張感をたたえて始まるが、トリオはヘ長調で対照的に楽しい。
　第４楽章　アレグロはニ短調の下降半音階の主題によるフーガ。終楽章にフーガを使うのはハイドンから学んだものだが、多少のぎごちなさがある。