第６７回例会の内容紹介　

プログラム

曲目解説

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　井上　太郎

　シューベルト（1797−1827）はモーツァルト（1756−1791）と同様ウィーンで活躍した。世代は違うがモーツァルトを尊敬し学ぶところが少なくなかったと思われる。シューベルトは弦楽四重奏曲をたくさん書いているが、弦楽三重秦曲で完成されたのはこの１曲だけである。1814年に１曲書き始めて放棄し、1816年には第２楽章の途中で筆を折っている。この形でようやく完成したのは1817年になってからだった。

　第１楽章　アレグロ・モデラートの変口長調の第1主題は快活で、後半のモティーフが活躍する。へ長調の第２主題は第１主題から派生した趣きのもの。展開部ではこれらの主題がカノン風に展開する。　

　第２楽章　アンダンテはシューベルトの得意とするへ長調のさわやかな主題で始まる。中間部にはへ短調の暗い部分もあるが、やがて冒頭のへ長調に戻る。

　第３楽章　メヌエット　アレグレットは変口長調。この主題はまるでモーツァルトだが、トリオでゲィオラが奏する舞曲風の旋律はシューベルトらしい。

　第４楽章　ロンド　アレグレット。変口長調の主題はハイドンを思わせる。この楽章では・リズムの工夫がいろいろあり、その面白さが聴きどころであろう。

♪モーツァルト：ディヴェルティメント　変ホ長調
　　　　　　　　　　　　K.563（1788年9月27日完成）

　この曲はディヴェルティメントと名づけられているが、1770年代に数多く作られた曲とは異なり、むしろ弦楽三重奏曲と呼ぶべき深い内面性を持った作品で、彼の室内楽の中で最高傑作とする評価もある。弦楽器３本だけから、さまざまな新しい表現を生み出すモーツァルトの構想の広がりには驚嘆のほかはない。

　第１楽章　アレグロは変ホ長調のユニゾンで始まる。第２主題がヴァイオリンとチェロの高音域の６度の平行で唱われ、ヴィオラが低音を受け持つなど珍しい。陰欝な響きで始まる展開部は、和声的にも対位法的にも最も興味深く、彼の心の深淵を覗くようだ。

　第２楽章　アダージョ　変イ長調で書かれたこの楽章は、第１楽章の展開部に通じる探さがさらに広がっており、正にこの曲の核心と言ってよい。

　第３楽章　メヌエット　アレグレット。前の楽章の緊張感を解きほぐすかのような変ホ長調の楽章。

　第４楽章　アンダンテは変口長調の変奏曲で、主題はチロル民謡から取られた。この変奏のやり方は極めてユニークで、主題は細分化されている。

　第５楽章　メヌエット　変ホ長調のアレグレットで始まり、トリオが２つあって最後にコーダがつく。

　第６楽章　アレグレットは変ホ長調。8分の6拍子で《春への憧れ》を思わせる楽しいロンドである。


♪モーツァルト：クラリネット五重奏曲　イ長調
　　　　　　　　　　　K.581（1789年9月29日完成）

　親しかったクラリネット奏者シュタードラーのために書かれたこの作品は、作曲者自身も愛着があったと見え《シュタードラー五重奏曲》　と手紙にもある。

　第１楽章　アレグロは弦楽四重奏によるイ長調のゆっくりとした第1主題の提示で始まり、それにクラリネットが合の手を入れる。チェロのピチカートで始まるホ長調の魅力的な第２主題がクラリネットに引き継がれてホ短調に陰るあたりは最高の聴きどころだろう。

　第２楽章　ラルゲットはニ長調で、クラリネットの伸びやかな歌で始まる。これに第１ヴァイオリンが高音域で答える美しさは格別である。

　第３楽章　メヌエットはイ長調で2つのトリオを持つ。第１トリオはイ短調で弦楽四重奏だけで演奏され、第２トリオはクラリネットが入ってイ長調になる。

　第４楽章　アレグロ・コン・ヴァリアツィオーネはイ長調の主題による４つの変奏曲。ヴィオラがむせび泣く第３変奏とクラリネットが陽光の中に躍る第４変奏の対比が聴きどころであろう。最後は名残りを惜しむような美しいアダージョがあり、再び冒頭の主題が現れて、この古今に絶する傑作を閉じる。

　なおモーツァルトはこの曲を書くにあたり２つの断片を残している（K.580a，K.580b）。これを後世の人が補筆したものがあり、CDにも入っている。

　

※出演者のプロフィール